Peintures

Description de la peinture de Andrei Rublev Last Supper

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L'icône "Dernière Cène" d'Andrei Rublev, peinte en 1425-1427, est actuellement stockée dans le monastère Trinité-Serge et est l'un des plus brillants représentants de la peinture d'icônes russe.

Au centre de la composition se trouve une table ovale, décorée dans des tons jaunâtres avec de petites stries d'espaces blanchâtres, qui, s'approchant des bords de la table, se transforment en blanc pur. Les couleurs et les nuances de la composition sont d'une importance centrale, symbolisant la lumière apostolique (blanc) et le monde qui s'y oppose, qui est embourbé dans la débauche et l'incrédulité (jaune).

Le fond est une composition architecturale, présentée sous la forme d'un bâtiment avec une corniche, qui est adjacent au bâtiment, avec ses caractéristiques ressemblant à une basilique classique avec un portail, des colonnes et une finition semi-circulaire.

Jésus et les apôtres sont placés uniformément autour de la table. Le Christ lui-même se penche vers le peuple à sa droite, un rouleau de sa main gauche est blanchi et sa droite est élevée au niveau de sa poitrine. Son visage est largement perdu, le spectateur n'a la possibilité de saisir que les caractéristiques générales du personnage.

Il est également visible sur l'icône que l'apôtre Jean se penche vers le Christ et comme s'il cherchait le salut et la protection sur la poitrine de son professeur. Jésus, penché sur Jean, se tourne quant à lui vers Pierre. Ces relations de ces trois personnages sont parfaitement véhiculées par Rublev. De plus, ils correspondent à tous les canons bibliques.

L'image des corps des apôtres et du Christ est volumineuse, ce qui dénonce la reconnaissance par Rublev des lois et principes de la peinture d'icônes des XIIIe et XIVe siècles.

La figure de Juda, ainsi que la main de l'apôtre assise à sa gauche, sont faites dans des couleurs très sombres, ce qui agrandit la figure du traître et la rend beaucoup plus massive qu'elle ne l'est réellement. L'apôtre assis à côté de Juda est d'une dignité calme et silencieuse. Il plaça sa main droite sur la main de Judas, se déchirant vers la coupe, comme s'il essayait de l'empêcher de commettre le péché.

Un fait intéressant est que derrière Judas, il y a une construction de ce même bâtiment, semblable à une basilique, dont l'arc et les colonnes montent avec un froid sombre et pèsent sur un futur traître, comme pour anticiper de futurs événements terribles.

Selon le ton général, Rublev a saturé l'œuvre de tons vifs et contrastés. Les experts notent que cette technique est atypique pour l'auteur, car les autres icônes de Rublev sont faites dans des couleurs beaucoup plus sobres et calmes.

Si nous parlons de la préservation de l'icône, il convient de noter que l'arrière-plan, ainsi que les parties latérales, ont subi des dommages assez graves.





La chute d'Icare


Voir la vidéo: Music of Andrei Rublev - Full Official Soundtrack (Août 2022).